梁鼎芬丨广东历代书家研究系列（第二辑）

书家简介

梁鼎芬（1859—1919），字星海、伯烈，号节庵，又号藏山、病翁、葵霜，清咸丰九年六月（1859年7月）生于广州府番禺县（现广州市番禺区）。先世自广东新会潮连乡迁至广州，后为番禺捕属人，世居广州榨粉街93号（现已不是梁氏后人居住，转为张氏）。其家庭乃数代书宦之家，可谓书香门第之后。

书风赏析

梁鼎芬的书法审美和特点并非一成不变，其中有过两次转变。1893年之前，是梁鼎芬书风的初始，其书初学“二王”及《多宝塔碑》《颜家庙碑》《倪宽赞》，兼顾褚遂良、苏东坡，时而出现黄庭坚笔画的特点。《崇义祠碑》是其32岁之作，该碑取法右军《圣教序》和《兰亭序》的结构及用笔，除此之外些许点画亦可从褚河南的《阴符经》和《倪宽赞》中寻找源流。

《崇义祠碑》局部

梁鼎芬师从陈澧，陈氏极其倾慕王献之的《洛神赋》，梁鼎芬受陈澧影响，小楷取法《洛神赋》。“张嘉澍遗文题诗二首”小楷草稿为梁鼎芬小楷代表作，乃其28岁之作。用笔精细入微，结字古韵淡雅，起承转收无一笔之坏，对通篇行气的把握更是非常到位，将《洛神赋》的精神、面貌和内涵全盘吸收。

“张嘉澍遗文题诗二首”小楷草稿

“霜筠夜月”行楷七言联是梁鼎芬该时期对联作品的代表作。结字方正略扁，应取法《多宝塔碑》《颜家庙碑》较多，掺以李北海之意。“怀忧·少年游”行书团扇为小行书精品，凸显了本时期梁鼎芬的书学功底，有右军、大令的潇散与典雅，有褚河南精细入微的用笔与细而不弱的线条，有苏东坡古拙略扁的结体，可见梁氏在帖学的临摹与学习中着实下了一番苦功夫。

梁鼎芬“怀忧·少年游”小楷团扇

1894年至1904年为梁鼎芬书风的变革期。 “春风千山”行书七言联是其1895年7月所作，此联一改往日风貌，由原来方正偏扁的结字转为左右开张十分夸张，多黄庭坚面貌，如张开的弓一般劲挺有力。横画起笔多为露锋直入且弧度较大，线条粗细较为明显且整体较肥，转折处也由原来的方折变为圆折。“焦山旧诗一首”行书扇面为梁鼎芬40岁所作，渐由晋韵转为宋意，多苏东坡之笔，转折出现方折特征。

“春风千山”七言联

1905年至1919年是梁鼎芬书法风格的成熟期。“万劫寸丹”行书七言联是梁本时期对联的代表作，此联较前两个时期的用笔较轻，但入纸不滑，横画也由“变化期”的大弧度转为取直形状；左右开张之势也有所收敛，没有那种飞扬跋扈、曲高和寡的感觉；勾画也先充分聚锋之后再提起出锋。从整体书风而言，瘦挺且沉着，轻而不浮夸。

梁鼎芬“万劫寸丹”行书七言联

更多作品欣赏

行书扇面

行书四条屏

图书简介

梁鼎芬是清末民初时期的著名政客和诗人，本文较为详细地还原了其时代背景、家族传承、书法特征及其在清末"碑帖之争"环境下的立场。本书重点阐述了梁鼎芬每个时期书风的成因、特点及其款识和印章的使用分类，增强了对其三个时期书风的宏观把握及鉴定。本文兼论清末"碑学"大兴之后，对帖学的冲击和影响，结论为碑帖并行，相互之间有所借鉴并没有被吞并，帖学仍然按照原有的线路发展。 

作者简介

胡翔龙，字翮辰，号虔堂，书法硕士，暨南大学青年教师。2008 年考入暨南大学攻读中国书画鉴赏专业，2012 年毕业并获学士学位。同年保送至本校美学( 书法美学) 专业攻读硕士研究生，业师为蔡显良教授。2015 年毕业并获硕士学位，同年留校任职。本硕求学期间师从曹宝麟、方楚乔、蔡显良、谢光辉、陈志平、朱圭铭等教授。书画作品在国家级、省级展览中获奖、入展达四十余次，十余篇学术论文在国家级、省级研讨会中获奖、入选，亦散见于《书法报》《书法导报》《书谱》《书镜》《大众文艺》等报刊。出版《胡翔龙书法作品》( 中国文艺家出版社)、《广东历代书家研究丛书. 梁鼎芬》( 岭南美术出版社) 等书籍。社会兼职：牡丹区青年美术家协会副主席、菏泽市书法家协会理事、天河区书法家协会理事等。现主攻明清书史研究，书画创作、品评、赏鉴及高校学生书法教育研究。

“广东历代书家研究丛书”（第二辑）

 主编：廖曙辉  副主编：纪光明  陈志平 

丛书简介

岭南书法源远流长，他吸收了中原深厚的书法艺术，同时又凸显岭南地方的特色，涌现出“白沙书派”“竹木派”“康体”等岭南书艺的流派和一批功底扎实的著名书法家。

丛书编撰体例大致以介绍及评述书家生平事迹、重要交游、理论贡献、创作成就、书史影响等几个方面为主，力求深入浅出、雅俗共赏。本套丛书是一套开放性的丛书，以后将陆续介绍岭南书法史上的其他名家，以期在不太长的时间内完成一套完整的岭南书法史人物研究的画卷。相信本套丛书的出版，一定能为岭南书法研究起到良好的推动作用，也能为广东文化建设尽绵薄之力。