【视觉锐角】面向海洋

5月18日国际博物馆日，

让我们相约线上展览，

一起欣赏在开放、包容的

大唐风貌下的长沙窑瓷器。

西汉南越王博物馆馆长吴凌云主播首秀

时间：5月18日下午3点

平台：微博（一直播）、网易、搜狐、抖音、B站等近10家西汉南越王博物馆官方入驻的第三方平台

长沙窑，位于湖南省长沙市铜官镇至石渚湖一带，又名铜官窑，兴盛于中晚唐，五代后逐渐衰落。作为唐代重要的外销瓷和商品瓷窑场，长沙窑的兴盛有其特殊的历史背景：一方面，唐代安史之乱后，北方人口大量南迁，促进了南北方陶瓷技艺的交流与融合。另一方面，唐代造船业的兴盛及新的海上航线的开辟，使得大量瓷器能够沿海路销往海外，为长沙窑瓷器的外销提供了技术和交通支持。因此，长沙窑不但能生产出青、白、黑、绿等丰富的单色釉瓷器，而且努力吸收域外文化元素，大胆创新，将书法、绘画等艺术形式广泛用于瓷器装饰，烧造出满足外销需求的高温彩瓷，成为与南方的越窑、北方的邢窑比肩的外销瓷窑场。
广州，是一座有着2000多年历史的文化名城和对外贸易港口。在印度尼西亚“黑石号”沉船上装载的60000余件中国瓷器中，不但包含了56000余件长沙窑瓷器，亦有约700件广东地区生产的陶瓷器，这一发现在确认长沙窑瓷器作为大唐使者沟通中西文化的同时，也显现出唐代广州及附近地区在海上丝绸之路上的重要地位。

《面向海洋》(西汉南越王博物馆、长沙博物馆编著，岭南美术出版社出版)是2019年年9月在西汉南越王博物馆举办的“面向海洋——长沙窑瓷器精品展”的重要成果之一。没来得及看现场展览的朋友，这本书不容错过，现场看过精彩展品的朋友，这本书也将是一件很值得收藏的文博精品书。本书以书名“面向海洋”为主线，前面文稿部分对长沙窑的历史及特色产品、艺术题材等作了详实解读，后面图版部分从海路彩瓷、诗意大唐、胡风吹拂、禅风浸染四个版块展开，以精美的图片展现长沙窑作为唐代重要的外销窑、商业瓷的工艺成就及文化内涵，尤其是它在海上丝绸之路上的重要地位。另附有展览人手记及展览宣传等内容，讲述了展览策划及实施的幕后花絮。话不多说，直接上图！

青釉褐斑贴椰枣纹瓷壶

长沙博物馆藏

青釉“人生一世”瓷壶

人生一世，草生一秋。

青釉母子瓷狮

长沙博物馆藏

青釉贴花瓷壶（正面）

长沙博物馆藏

长沙窑兴盛于安史之乱后的中晚唐，这一时期海上丝绸之路渐趋繁荣，长沙窑主动迎合市场的需求，无论在造型或是装饰手法上，均吸收其他窑口之所长，融合诸多域外文化元素，充分利用湘江通江达海的水路优势，将产品通过“海上丝绸之路”远销至东亚、东南亚、南亚及西亚、东北非等地区。

长沙窑的窑址主要位于湖南省长沙市望城区铜官镇附近石渚的瓦渣坪一带。


与此同时，长沙窑的瓷器风格和制瓷技术也极大地影响了当时世界上的其他地区，尤其是日本奈良三彩、朝鲜新罗三彩以及伊斯兰陶器等。长沙窑的繁荣，是文明交流互鉴的成果。长沙窑瓷器的外销，是大唐文明繁荣外传的实证。

唐长沙窑“湖南道草市石渚

盂子有明（名）樊家记”瓷碗

1998年印度尼西亚“黑石号”沉船打捞出水的长沙窑瓷碗上发现有“湖南道草市石渚盂子有明（名）樊家记”字样，不但表明长沙窑古时被称为“石渚窑”，更是直接印证了“黑石号”沉船上56000余件长沙窑瓷器的产地是湖南。

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青釉褐绿彩荷花纹瓷碗

长沙博物馆藏

青釉褐绿彩水草纹瓷碗

长沙博物馆藏

青釉褐绿彩水草纹瓷碗

长沙博物馆藏

唐代中期以后，随着造船业的兴盛及新的海上航线的开辟，中国瓷器大量销往海外。长沙窑抓准这一机遇， 大胆创新， 既生产出青、白、绿、黑、红等种类丰富的单色釉瓷器，又烧造出高温彩瓷，并将书法、绘画等艺术形式广泛用于瓷器装饰， 成为与越窑、邢窑比肩的外销瓷窑场，为推动唐代海外贸易的发展和中西文化的交流发挥了重要的作用。

唐代安史之乱后，北方人口大量南迁，促进了南北方制瓷技术的交流与融合，为长沙窑的兴起提供了优越的技术和人才条件，使得长沙窑既能烧造岳州窑类型的青瓷，也能烧造北方类型的白瓷，同时继承了东汉以来铁系釉彩工艺，烧造出黑釉瓷与褐釉瓷，升华北方低温绿釉陶工艺烧造出绿釉瓷。

白釉小口 横柄瓷壶

高22.6厘米，流腹宽15.7厘米

青釉瓜棱形

唐 长沙窑 

腹径14厘米

绿釉瓷壶

高15厘米，

长沙博物馆藏

黑釉葫芦形双系瓷壶

唐 长沙窑

长沙博物馆藏

中国古代认为“百工者，以致用为本，以巧饰为末”，即器用应崇尚自然，不宜装饰、修琢过多。而长沙窑为满足域外需求，大胆创新，将唐三彩等北方彩釉工艺应用于岳州窑类型的青釉瓷器之上，不但一窑焙烧出多种色釉瓷，而且同一器物上使用多种釉彩，实现了从低温彩陶到高温彩瓷的转变。

窑变釉瓷壶

高19.1厘米，口径10.2厘米，底径11.6厘米

白釉绿彩

唐 长沙窑

长沙博物馆藏

白釉褐绿彩莲瓣口瓷杯

高5.3厘米口径9厘米底径4.3厘米

青釉褐绿彩草叶纹瓷枕

长沙博物馆藏

模印贴花是长沙窑的特色装饰之一。其制作过程是先制模、翻范、印贴花，再将贴花粘贴于瓷坯的相应部位，最后挂釉烧成。施青釉时贴花部位往往加施褐斑，使纹样更为突出、醒目。

青釉贴花瓷壶

长沙博物馆藏

湖南是文人聚集较多的地区之一，刘禹锡、柳宗元、李白、杜甫、韩愈等大家或被贬或避难入湘，留下了诸多不朽之作。在这样的文化氛围下，长沙窑将诗词、书法、绘画大量用于瓷器装饰，使瓷器成为书画艺术的重要载体之一。花鸟画在长沙窑瓷器绘画中为数最多，成就最为突出。画工以简洁有力的线条，捕捉飞禽走兽的瞬间动态，表现花木水草的生机活力，呈现出一幅幅自然灵动的精美画卷。

青釉褐绿彩花卉纹瓷壶（左）

长沙博物馆藏

唐 长沙窑 高19厘米，腹径14.5厘米

青釉褐绿彩飞鸟纹瓷壶

长沙博物馆藏

青釉褐绿彩花鸟纹瓷壶

长沙博物馆藏

山水画题材以水波、云气、树木、花草为主，构图简洁，虚实结合，画法自然，画面饱含情趣和诗意。泼墨法在长沙窑瓷上表现得酣畅淋漓，工匠们将绿、褐、黑、酱、红、蓝等彩釉泼洒在瓷器上，形成各种意趣横生的图案。

白釉绿彩瓷壶

长沙博物馆藏

诗文与书法在唐代具有崇高的地位。长沙窑的诗词书法装饰，极大地提升了瓷器的审美价值。

青釉“海鸟浮还没”瓷壶

长沙博物馆藏

青釉“东家种桃李”瓷壶

长沙博物馆藏

长沙窑瓷塑产品丰富多样，造型有人物、走兽、禽鸟、鱼鳖等，多为儿童玩具。雕塑手法简洁，形意兼具，再搭配不同的釉色，使长沙窑瓷塑产品呈现出独特的艺术魅力。

狮形瓷砚滴

长沙博物馆藏

长沙窑瓷器上的彩绘是唐代民间艺术的再现，脍炙人口的诗歌、题句是唐代文化的民间版，装饰艺术与技术承载的诸多域外文化因素是中外文化交流的历史积淀。长沙窑瓷器作为大唐文化的使者远销海外，在中国陶瓷史上留下浓墨重彩的一页。
文明因交流而多彩，文明因互鉴而丰富。作为唐代最重要的外销瓷，长沙窑是“连接东西方海上丝绸之路”的历史见证。它积极面向海洋，以开放包容的姿态，不但成就了自身的绚烂多彩，更推动了东西方文明的交流与发展。

《面向海洋》
出版时间：2020年4月第1版
2020年4月第1次印刷
开　　本：16开
定　　价：228.00元
ISBN 978-7-5362-7010-7

官方网站：www.lnysw.net    出版联系：020-83337265

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